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“广西现象”缔造者张羽翔用作品 PK 历代大师(附:张羽翔论书26则,纯干货)

张羽翔,中央美术学院书法博士、中国艺术研究院中国书法院研究员、中国书法家协会楷书委员会委员、广西书法家协会副主席、北京大学名家工作室导师,清华美院张羽翔书法工作室导师,全国第十届书法篆刻展评委。书坛“广西现象”缔造者。

张羽翔这样 PK 历代大师

搜罗张羽翔先生临古的作品图片,并配以历代大师原作图片,虽是临作,其实更多的是先生自己的理法在里边,故貌合神离,神完气足!真正的高手,靠手头的活让大家服气,而不是像很多书法家一样靠口活。

张羽翔PK王羲之

张羽翔PK王献之

张羽翔PK伊秉绶

张羽翔PK尹宙碑

张羽翔PK康有为

张羽翔PK齐白石

张羽翔PK陆维钊

张羽翔论书法二十六则

1、形式构成练习要敢于做,学习的时候要大胆尝试。举例子说,学帖要雅,就要让它雅到家。艺术学习,就是要向两极发展,就是要“过”,走到极端。只有知道“过”,刚才知道退回来的尺度。不向两极发展,就不知道真正的中庸(敢放才能收)。中庸,不是中间的那个点,不是不偏不倚,反而是两极发展的宽度。两个方向都经过了,才能找到自己的中心点。

2、变形,就是要变,而且要找到自己区别于别人的度,而不仅仅是“像”。变形是为自己的个性选择做铺垫的,是寻找新的发挥空间。按照这种秩序、原理,去寻找到一种适合的、距离字帖远近最好的方法去处理,那么自己的个性,即“产品独创性”就出来了。练习,就是要造作,按套路出招,可能刚开始比较机械,但慢慢的就流畅了。流畅只是时间问题。

3、墨色变化一般都是渐变,而不是突兀。如果每个字都变,那就“花”了。自己得做到心里有数才行。就我个人来讲,我偏重于用黑一点的墨。雅淡,是淡,不是灰。雅淡的方式也不一定就是淡墨。字距拉开,制造一些空灵,也是一种雅淡??佳暗氖焙?,淡墨和枯笔尽量先不要多用,枯笔的难度还是很高的。要慎用淡墨,慎用虚笔、枯笔。

4、线条质感是应该放在最后一个阶段的,开始学习的时候,还是要把线性做好,把笔势等做好。

5、动静的对比度要适当,不要静的不够静,动的也不够动。

6、写民间的东西,好处在于目前还没有一个相对完美的标准,即使写的不像,也不容易让人觉得不合适。如果写王羲之,稍微有一点不像,就被人家看出来了。因为对二王的审美标准已经形成了,稍有差池,就显得不完美了。

7、对联的落款不要太常规,对联的配款很重要。正文是一种书体,落款又是一种书体,会让人感觉有两套功夫。所以,要学会锻炼落长款。在落款的可读性上做文章(多发挥自己抒情的优势),要尝试走别人不走的路(不走寻常路)。正文静的,落款就要活泼一点为好。

8、整幅作品应该有一个主调,方的主调或者长的主调或者圆的主调(有一个主旋律),其他的为辅,不能看不出主调,感觉无序,这样的话,变化、对比反倒没有了(主没有,则次也显不出来了)。要有明确的中心,做到意识清晰。

9、要增强“造形”能力,这和临帖能力是两个概念。比如说我们下去体验生活,也是提炼出来源于生活却高于生活的部分。临摹就是写生。美术方面,文学方面有多少“写生”的方式,我们就有多少种临摹的方法,临摹的目的就是唤起某一种感觉,最重要的能力就是“取舍”。忠实的临摹比较适合初级的过程,我们要的是怎么处理的好,怎么获得个性的过程。

10、钟繇的小楷,平仰覆、字势、宽、窄、扁,内齐等,这些都做的非常好,属舒朗一路,断点也很多,要仔细研究?!胺ǘ妊辖鳌钡氖榉?,其实里面都很凶险?!澳苌比说亩际悄诠Α?,要写出变化,不能“平和”。

11、写大字,直线多,才能撑得住。很多横线,曲线也就突出了。大字——以气势胜,不需要一些小的细节。小字——以气韵胜。

12、没学到的时候,要努力追求它,一旦学到手了,就要用别人没有用过的处理方式来处理。

13、写二王,总体上是雅和流畅,若局部配几个亮点,会更丰富一些。提按大了,就会有一点发飘,要注意把握。

15、写米芾,尽量不要写《蜀素帖》或者《苕溪诗卷》,多写点手札好一些。在宋四家里,米芾对晋唐的势,强化的最厉害,技法比较全面。写米芾特别要注意写出八面出锋的感觉。

16.把二王放大了写,不失为一条路子。目前的展览效果,视觉效果就体现出来了。

把二王写的扁一些,写出碑的气质,也是一条路子。这些和工具材料有关系,需要探索,以解决一个自然而不做作的问题。

17、临二王,不一定要整篇的写,可以随便找一页,反反复复地琢磨,对于细节的一招一式,都研究到位。摹书不要图摹多,弄好一行字,研究透了,明白了,规律都把握住了,总体就上来了。

18、学苏东坡,可以骨感强一点,常规的都是“东坡肉”多。

19、中锋分两大类,一类是铺毫,接近于刷,好处是硬、挺,不好处是薄、脆,容易折断的感觉。另一类是裹锋,笔尖在线条中间。

20、学颜真卿行书,要注意外圆内方。怎么能做到外柔内刚?中国传统审美都是如此,铜钱,寓意非常深——内里坚强,对外要有亲和力。

21、作品协调性好,章法也协调,是招数稳定的结果。招数重复的好处就是协调性强、稳定。在基本的节奏上面,再用字的大小、曲折等来追求变化。

22、强化变形,但要知道变形从哪里来?!耙桓鋈舜幽睦锢础?,在中国传统观念里也很强。书法的审美是“尚古”,要看得出从哪里来,然后再谈发展——在继承性里面进行演绎,其创造性从取舍里看,继承了什么,发展了什么——“又古又新”。

23、写行草书连贯起来写的,除了对比,没有什么好的办法。挤在一起,是以对比关系胜,以善于制造矛盾和解决矛盾胜。

24、要确立一点,你所选取的风格,是动的还是静的,是典雅一路的还是奔放一路的,这些风格一般都有哪些表现形式?比如,要雅一点,就把字距拉开。要把大的审美风格体现出来,把你需要的这方面尽可能做足够做充分了。

25、找内齐,有两种方式,一种是建立在原作有这样的意识,进行了强化;一种是重组,改变了,错位了,还是像原帖。

26、对于“变形”中的一招的熟悉,灵活运用,把“公式”彻底弄明白了,就可以活用了,这需要一个时间。

(书法秘笈 编辑整理)

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